«Las siamesas iraníes Ladan y Laleh Bijani, de 29 años, murieron ayer
poco después de que los cirujanos del hospital Raffles, de Singapur,
lograran separarles los cerebros.
Nunca antes se había intentado separar
a siamesas adultas craneópagas (unidas por la cabeza), por los
altísimos riesgos que implica.
"Aceptamos ese desafío, sabíamos que los
riesgos eran grandes y que uno de los escenarios posibles era que
perdiéramos a ambas.
Ladan y Laleh también lo sabían", declaró ayer Loo
Choon Yong, presidente ejecutivo del hospital Raffles. "Arriba todo el
mundo está llorando", comentó una enfermera en los pasillos del
hospital. Las siamesas murieron, aún bajo los efectos de la anestesia,
con una diferencia de 90 minutos.
William Kentridge (Johannesburgo, 1955) es conocido por las películas de animación que realiza a partir de sus propios dibujos con una minuciosa y cuidada técnica. Con formación artística y teatral ("afortunadamente descubrí que era muy mal actor y me convertí en artista"), el trabajo de Kentridge obtuvo reconocimiento internacional a raíz de su participación en Documenta X (1997). Desde entonces ha expuesto en el MACBA de BCN (1999), en el Metropolitan de Nueva York (2004), dos veces en el MOMA y en las Bienales de La Habana, Mercosul (Brasil) y Sidney, entre otras grandes citas.
Esta es la versión por Cantíñas de Córdoba de"A contratiempo".
Es un resumen del poema pues el original es mucho más largo en sus descripciones de ese "mundo nuevo" pero, por ahora, pensamos más importante ceñirnos a los límites compositivos que marcaran este tipo de cantiñas.
La primera vez que lo cantamos fue en el homenaje que el Ateneo Enciclopédico Popular le hizo a Agustín García Calvo, el 7 de diciembre de 2012, cuando ya todo el mundo se había ido y sólo seguíamos los flamencos con la juerga...a contratiempo.
Cuando mi querida M. se fue a Cuba le dije que, si se compraba allí un tres cubano, cantaríamos las guajiras con él, pero lo que se trajo son las letras. Coloco aquí, con algún añadido, los poemas que ella tuvo a bien seleccionar de esta recopilación de décimas.
N I C O LÁ S GUILLÉN JOSÉ LEZAMA LIMA VIRGÍLIO PIÑERA SEVERO SARDUY
"A contratiempo(Carabelas de Colón)"con letra de Agustín García Calvo, esta canción, que da título al elepé, es una de las más logradas del disco. Su tema es el descubrimiento de América, y se dirige a las carabelas de Colón, animándolas a que vuelvan hacia atrás, a que desanden el camino andado y a que dejen América sin descubrir y el mundo nuevo, que de nuevo no va a tener nada una vez descubierto.
Carabelas de Colón, Todavía estáis a tiempo: Antes que el día os coja, Virad en redondo presto,
Tirad de escotas y velas, Pegadle al timón un vuelco, Y de cara a la mañana Desandad el derrotero,
El mundo que yo no viva lo pensé como cosa extraña,
como arca de maravilla.
Ay de mi vida Allí ¿sonará la lluvia
junto al fuego las noches frías?
¿Tendrá Agosto en el río barcas? ¿y tú la gentil sonrisa?
¿Brillará en el papel que siembro la negra flor de la tinta? Ay de mi vida...
...luego, al ir la primera vez a cantarlo, alguien nos dijo que este era el poema que Agustín había pedido que leyeran para despedirlo...
Tú, cuya mano me ha bañado
de un fuego transparente las espaldas,
cuyos ojos en claros naufragios hundieron
algunos principios elementales de mi alma,
tú eres mi patria.
Tú, que no tienes apellido,
que no sé si eres pájaro o si alcándara,
que de todos tus brazos las letras de plomo
cayéndose han ido, como si fueran nueces vanas,
tú eres mis padres
y mi patria.
A partir del poema "Parábola del diccionario" de Leopoldo María Panero comenzó a aparecer la posibilidad de recomponerlo en octosílabos de forma cada vez más libre pero con la paradoja del sentido del que habla el poema original. ¿Un poema nuevo? La técnica vocal melódica aplicada sería la armonizada como "Soleá del Charamusco" .
Experimentando con la bulería...apareció este poema...
No sabía cómo musicar unos versos que tenía por ahí...y encontré unos de LMª Panero que me han servido de detonante para redondear esta maldita reunión familiar...varias escenas colocadas en un mismo cuadro a modo de collage...
....y que, como ya me sucede a menudo con la poesía de LMª Panero, daba un final perfecto a la historia que se va desarrollando en los versos que describen este "cónclave histérico".
La primera grabación sirve de base para dar a entender la armonía e ir apuntando con claridad por dónde se mueven las melodías del cante y los acordes de acompañamiento. Casi se recita. Ya vendrá el compás...
1 "(...) la convulsión exonerativa no era un síntoma, sino más bien una frase argentina. La enseñaban aquí en la facultad, pero estaba segura de que era uno de los mitos de los viejos psiquiatras, como tantos otros términos que usaban para describir comportamientos que se explican mejor por la lógica que por la psicopatología.
Refería la tendencia a producir catástrofes para ocultar con ellas pequeñas faltas.
Un ayeo: una preparación del cante en unos Tientos cantados por Carmen Corpas con Justo Fernández a la guitarra. Cejilla al 5 por medio. En el vídeo:
Un ayeo: una preparación del cante en unos Tientos cantados por Carmen Corpas con Justo Fernández a la guitarra. Cejilla al 5 por arriba (El tono cambiado de ReM a LaM para estudio). En la partitura más abajo el cante está explicado en la escala de Mi: Ir a descargar
El niño Sostres fue periodista de L'Avui 8 años. Comió con ellos, cenó con ellos, fue de copas con ellos, presumió de tener teléfono rojo con ellos...los conoce bien. Son un calco de la Lliga Catalana de Cambó...y también tienen su Josep Pla...con su espejito stendhaliano:
"No sé qué hay de cierto en lo de Oriol Pujol y la trama de las ITV.
Sí sé que la corrupción -a veces moral y a veces criminal- es consubstancial al nacionalismo convergente.
1 Soleá de Farluquito. Soleá de Cádiz. Cejilla al 6 por arriba. Ir a descargar
2 "Si mis entrañas supieran" Soleá de Farluquito (Soleá de Cádiz en tono de Sol con la cejilla al 3 por por arriba).(con una plantilla de guitarra sola hecha a partir de un curso de Manuel Granados de acompañamiento al cante).
4 "Si mis entrañas supieran" Soleá de Farluquito en Sol#. Sin reverb y ralentizada al -22,5, con la cejilla al 4 por arriba y añadiendo la 4ª estrofa con su correspondiente plantilla en Mi7, Lam, Sol7, Do, Fa, Mi9. Ir a descargar
Del libro de Vicenç Navarro: "El subdesarrollo social de España": Coloco aquí este trocito del capítulo que define muy bien la forma en que se erige la "red clientelar"en Catatònia Triomfant: el tema identitario oculta la lucha de clases para los fines de aquellas que están instauradas actualmente en el poder.
Vicenç Navarro tuvo que exiliarse de España por razones políticas.
Ha vivido y trabajado en Suecia (en centros académicos de Upsala y Estocolmo), Gran Bretaña (London School of Economics, Oxford y Edimburgo) y EE.UU. (The Johns Hopkins University, donde ha sido catedrático de Políticas Públicas, Ciencias Políticas y Sociología).
En 1997 se reintegró a la vida académica-española como catedrático de Economía Aplicada en la Universidad de Barcelona, y más tarde como catedrático de Ciencias Políticas de la Universidad Pompeu Fabra, donde dirige el programa de Políticas Públicas y Sociales patrocinado junto con la Johns Hopkins University, donde continúa siendo profesor.
Ha escrito treinta libros, traducidos a varios idiomas. Fue galardonado con el Premio Anagrama de Ensayo del año 2002 por "Bienestar insuficiente, democracia incompleta. Sobre lo que no se habla en nuestro país."
Quería hacer esta entrada ya hace tiempo pero no aparecía el momento adecuado hasta que, hace unos días, JL, un compañero de cante flamenco en las clases de Carmen Corpas, se pasó por mi casa para hablar de la situación actual de las peñas flamencas en Barcelona. Varios compañeros quieren hacer algo con una peña del extrarradio en franca decadencia tras cuarenta años de actividad. Quieren invertir esa tendencia y, cosa que me parece digna de elogio, empiezan por querer tener una visión lo más amplia posible del "problema".
A mí me vino a la cabeza este capítulo de un libro de ensayo periodístico que leí a finales de los años 90 que trataba críticamente la situación de la cultura que producía la inmigración en Cataluña y que podía situar de forma bastante justa la cuestión. En él, Arcadi Espada recordaba la difícil peripecia que era oír cante flamenco en Barcelona:
La versión de Carmen Linares y dirección artística de Pedro G. Romero del romance de Melisenda insomne está basado en la recitación que hace Alicia Bendayán (60años en 1983) y recogida en Ashqelon, Israel por Susana Weich-Shahak,25/09/1983.
Romance de Melisenda Insomne, interpretado por Carmen Linares(cantado como el romance de la monja, un romance en tono menor, Mim al aire y Si7) la escala del cante: Si, Do#, Re#, Mi, Fa#, Sol(Sol#), La.
Junto con el Ateneu Enciclopèdic Popular estoy montando en la Revoltosa una velada flamenco-poética para el Sábado 19 de Mayo.
Me gustaría contar con vuestra participación, si os apetece y, que nos regaléis 3 temas; yo me animaré también con R. No se trata de un corrillo sino de la celebración del 110 aniversario del ateneu, en la que se recitará poesía y se intercalará con breves actuaciones de flamenco.
Espero vuestra respuesta,Mx
SÁBADO 19 MAYO 2012 a las 20h
Velada flamenco-poética "En mi hambre mando yo"
CSOA La Revoltosa C. Rogent 82
Clot-Camp de l'Arpa
"En mi hambre mando yo" Carceleras-Martinetes cantadas con la cejilla al 5 en tono de MiM, Si7. Escala de las melodías: Mi, Fa#, Sol#, La, Si, Do#, Re#, Mi. Ir a descargar
Entre las Tarantas que me vienen llamando la atención está esta de Pedro el Morato. "Natural de Vera" dice la letra y Vera limita al sur con Garrucha en la línea de costa hacia el Cabo de Gata. En Garrucha tengo algunos recuerdos imborrables...de algún veranito que vaya tela...y venga tela.
Pepe de la Matrona con Manolo el Sevillano a la guitarra - "Vaya tela de verano" (Taranta de Pedro el Morato)-Cejilla al 1 por Fa#.
Afirma Pepe el de la Matrona: ‘Éstos llamados tarantos eran mineros cuando empezó el auge de las minas, que eran de la provincia de Granada y Almería, de la Alpujarra. Los tarantos empezaron a salir de las Alpujarras cuando se empezaron a descubrir las minas; ellos iban allí, a las minas, a buscar trabajo y les decían tarantos. Al salir después las minas de La Unión, se fueron introduciendo en Cartagena. Y luego se pasaron a Linares, a la provincia de Jaén, que también se empezaron a descubrir allí minas. Y llevaban ellos sus canciones, que eran fandangos’.
Sobre el origen del término hay varias teorías, aunque es asunto por resolver. Lo que queda fuera de duda es que, empezando por Jaén, el nombre de tarantos se aplicaba en las tierras mineras de la Andalucía Oriental y Levante, desde el siglo XIX, a las cuadrillas fuertemente cohesionadas de alpujareños; que taranto acabará siendo un gentilicio que se aplica a los naturales de la provincia de Almería.
Está considerado como una variante de la taranta, diríamos que es una suerte de tientos mineros. Es cante sobrio y de temática ajena a la mina frente a la taranta. Se canta en fragmentos de cuatro compases cada uno, con mayor o menor libertad para el cantaor manteniéndolo hasta la cadencia donde vuelve a retomar. La melodía más habitual del taranto, que no deja de ser un fandango, nos recuerda mucho a la del fandango de Lucena y no descartamos que pueda tener, por tanto, una procedencia cordobesa.
Destacan en el repertorio jondo los que antaño impuso Manuel Torre, anunciados como rondeña, con la letra ‘Ay, mi muchacho’de 1929. Cejilla al 5 por Fa#. Ir a descargar
Pero como cante hasta que Fosforito los grabó en Philips en 1957, no se rotularon jamás como tales en disco alguno; como baile, sin embargo, ya Carmen Amaya lo anunciaba desde tres lustros antes. He aquí el taranto de fosforito de cuando ganó aquel concurso de Córdoba (supongo que de ahí el título) "No tengo na que envidiarte" (taranto) 1957 Fosforito. Cejilla al 3 por Fa# Ir a descargar
Para distinguir entre tarantas y taranto bastaría en un principio con acudir a la rítmica. Si la guitarra va marcando un ritmo, estaríamos ante un taranto; en caso contrario, si va libre y se limita a dar contestaciones al cante, una taranta.
En general, se habla, vulgarmente, de tarantas cuando el cantaor interpreta un estilo muy florido y dulce, mientras que en los tarantos prima la expresión. Además, el ayeo que precede a la letra, en el taranto se hace con abierto poderío, frente a la sutileza habitual de la taranta.
De ahí la ambigüedad al presentar este tema de Camarón como Taranta pues se toca sin un compás marcado pero su melodía se inspira en los tarantos anteriores y, sobretodo, en el de Fosforito.
1 "Los Dos Se Juegan la vida" fue registrado en 1977 como Taranta pero su melodía es de Taranto-Cejilla al 6 por Fa#. Cantado por Camarón y Paco de Lucía a la guitarra
Ay la vida
cuando van a trabajar, los dos se juegan la vída, los marineros en el mar y los mineros en la mina, sin saber si volverán.
De la muerte caminamos a cuestas con la sentencia que de la muerte caminamos, la llevamos con pacencia y cuenta nunca le echamos, aunque se tenga experiencia.
En 1929 Donde andara mi muchacho(Taranto) fue registrado por Manuel Torre. Cejilla al 5 por Fa# Ir a descargar
JM Cerro(Chiqui de la Línea) canta el Taranto de Manuel Torre de forma clásica y sin alardes excesivos-Cejilla al 2 por Fa# Ir a descargar
JM Cerro(Chiqui de la Línea) canta el Taranto de Manuel Torre de forma más barroca y pasional para hacer notar el límite del equilibrio en el cante libre-Cejilla al 2 por Fa# Ir a descargar
